阿玛柯德

◎1975奧斯卡(kǎ )最佳外語(yǔ )片
　　◎1974紐約影評人協會最佳導演及最佳影片
　　三月，空氣中紛飛飄揚著輕軟絮草，教(jiāo )堂的鐘響迴盪在石板路上，小鎮的春天(tiān )就此揭開序(xù )幕。時序回到三零年代亞德里亞海邊的小城(chéng )，墨索里尼的極(jí )右理想仍是信奉的教條，建築工人老爸、家庭主婦老媽、遊手好閒的(de )舅舅、頑皮(pí )的小弟，男孩在天主教、法西斯和義大利傳統家庭價值中(zhōng )，迎接他的青春與成長。教室裡捉弄老師的惡作劇、教堂裡擔心手淫的懺悔、鄉村海邊的熱鬧婚宴，費里尼從容隨意地摘選擷取小鎮生活的切片(piàn )與軼事，密密(mì )織就一片記憶之網，在時代洪流與個人思憶之間相互輝映。
　　費里尼曾說：「一個人所能做的紀錄，永遠是，也只能是對他自己的紀錄」。《阿瑪珂(kē )德》不但被(bèi )推崇為其個人寫實語法的代表作，也被視為他最重要的自傳作品之一。影片一方面帶領觀眾走進費里尼的童年生活，看見他純真誠(chéng )摯、幽默風趣的情感源頭。在時代景況的描繪上，也跳脫了純粹客觀(guān )、歷史觀察式的審視與檢驗，從最根本的生活細節(jiē )著(zhe )手，真實地重現了二(èr )次大戰前後義大利境內法西斯的樣貌(mào )。
　　有趣的是，在《阿(ā )瑪珂德》中，我們也可清楚(chǔ )地看到費(fèi )里尼對女(nǚ )性形象的思索與著迷，聖母、烈女、蕩婦的三位一體，母親與妓女形成了互為(wéi )表裡的對比，而費里尼作品(pǐn )中一再出現的、體態豐腴、巨(jù )大的女體，不但是哺育孩童的母性泉源，也是青年性啟蒙的開端。